イタリアのデザイン・建築・都市を取り巻く反モダニズムの系譜

モダニズムの起源

 　ヨーロッパにおけるモダニズムの起源は、１８世紀末から１９世紀中葉にかけてイギリスに起こった産業革命とその生産システムを支える資本主義の台頭に端を発している。産業革命の進展は工場と人を都市に呼び込んだ。従来の都市はその変化に対応出来ず、都市環境は悪化し、エンゲルスが1845年に著した『イギリスにおける労働者階級の状態』(Fig.01)に見られるようなスラムが発生した。この都市の状態に嫌悪したエベネーザー・ハワード（1850-1928）は『田園都市』を考案し、そしてレッチワース、ウェルウィンで実践した。それは産業革命後の理想の都市を求めたもので、「ライト兄弟の飛行機に並ぶ大発明」（Lewis Mumford）と賞賛され、世界中に絶大の影響を及ぼした。『田園都市』はモダニズムの一都市形態であったと言えよう。

Fig.01

　イギリスに続いてフランスにおいても産業革命と資本主義が進展し、パリにも深刻な都市問題が発生した。亡命時代にイギリスに滞在経験のあるナポレオン３世は、ジョルジュ・オスマン（1809-1891）に来るべき時代の資本主義システムに適合すべくパリの大改造を委ねた。このようにモダニズムは資本主義的生産システムと共通のパラダイムの上で発展を遂げてきた。

未来派

　イギリスに始まりフランスを経由した産業革命と資本主義の波は“伝統との完全なる断絶”と“創造的破壊”を謳いながらイタリアにも波及した。フィリッポ・トンマーゾ・マリネッティ（1876-1944）は1909年にフランスの新聞「Le Figaro」に『未来派宣言』を発表した。これはまさにイタリア人による最初のモダニズム宣言であった。

＜未来派宣言＞

1)われわれは、危険への愛と、活力と無謀の習性を謳いたい。

2)  勇気、大胆、反乱がわれわれの詩の本質的な要素となるだろう。

3)  文学は今日まで沈思黙考、恍惚感、眠りを賞揚してきた。われわれは攻撃的な運動、熱を帯びた不眠、かけ足、宙返り、びんた、げんこつを賞揚したい。

4)  世界の偉大さは、ある新しい美によって豊かになったとわれわれは断言しよう。それは速度の美である。爆風のような息を吐く蛇に似た太いパイプでかざられたボンネットのあるレーシングカー・・・・散弾の上を走っているように、うなりをあげる自動車は、《サモトラケのニケ》よりも美しい。

5)  われわれはハンドルを握る男を賛美したい。ハンドルの理想のシャフトは地球を貫通し、地球もまた、軌道というサーキットを疾走している。

6)  詩人は、情熱をもって、華麗に、また気前よく、力の限りをつくして資源的な要素の熱狂を増大させなくてはならない。

7)  闘争のなかにしか、もはや美はない。攻撃的な性格ををもたない作品に傑作はありえない。詩は、未知の力を人間の前に屈伏させるための、未知の力に対する荒々しい攻撃として把握されねばならない。

8)  われわれは幾世紀もの過去の崖っぷちに立っている！･･･もしわれわれが不可能な神秘の扉を突き破ろうとするなら、なぜ後ろをふりかえるのか？時間と空間はきのう死んだ。われわれはすでに、いたるところに存在する永遠の速度を創造したのだから、絶対のなかにもう生きているのだ。

9)  われわれは、世界の唯一の健康法である戦争、軍国主義、愛国主義、無政府主義者の破壊的な行動、命を犠牲にできる美しい理想、そして女性蔑視に栄光を与えたい。

10)  われわれは、美術館と図書館と各種アカデミーを破壊し、道徳主義と女性賛美主義と、すべての日和見的で功利的な卑屈さと戦いたい。

11)  われわれは、労働、娯楽、暴動に揺り動かされる大群衆を謳うだろう。近代的な大都市における革命の多彩で多音声的な潮流を謳うだろう。荒々しい電気の月によって煌煌と照らし出された造船所や兵器工場の、震えるような夜の熱気を謳うだろう。煙を吐き出す蛇を飲み込む大食いの駅、吐き出す煙のよじれた糸で雲から吊るされているように見える工場、日にさらされてナイフのように光る川をまたぐ巨人の体操選手に似た橋、水平線を察知しながら冒険をする汽船、パイプの手綱をつけられた鋼鉄の巨大な馬のように線路のうえで足踏みをする胸板の厚い機関車、旗のように風にひるがえるプロペラが熱狂した群集の喝采のように聞こえる飛行機の滑るような飛行を、われわれは謳うだろう。

　われわれは、防ぎようのない火事のように暴力的なこのわれわれの宣言を、イタリアから世界に向けて発信し、この宣言によって今日、「未来派」を創立するのであるが、それは、教授、考古学者、観光ガイド、骨董屋によるうす汚い腐敗からこの国を解放したいがためである。すでにあまりにも長きにわたって、イタリアは古物商の市場となってきた。われわれは、無数の墓場によってイタリア中を覆いつくす無数の美術館から、イタリアを解放したいのだ。

何とも過激な宣言文ではあるが、これが当時の先進的な時代気分であった。そして第一次世界大戦に突入していった。このグループの建築家の一人にコモ出身のアントニオ・サンテリアがおり、1914年に「未来派建築宣言」を出して、『チッタ・ヌオーヴァ（新都市）』と題した幾つかのドローイング(Fig.02-04)を発表した。それらは第一機械時代の美学を表現していた。彼はそのほとばしる才能を開花させるまえに、戦場で没した。

Fig.02

Fig.03

Fig.04

ノヴェチェント

1922年にミラノで生まれた芸術運動であるノヴェチェント(900年様式)は“秩序への回帰”を標榜した。イタリアンアールヌーヴォである“リーベルティ”でもなく、また未来派の前衛的実験でもなく、構成の調和、形態の純粋さ、古典的崇高さを目指した。それはモダニズムへの最初の異議申立てであった。そのグループの主要メンバーに画家マリオ・シローニ(Fig05)、ジョルジョ・デ・キリコ(Fig.06)、建築家ジョヴァンニ・ムーツィオ(Fig.07)、そしてジオ・ポンティがいた。

 

 

Fig.05　郊外

Fig.06　通りの神秘と憂愁

Fig.06　カ・ブルッタ

 グルッポセッテとM.I.A.R(イタリア合理主義建築運動)

グルッポセッテはミラノとコモを主とする北イタリアの建築家達、ルイジ・フィジーニ、ジーノ・ポッリーニ、ジョバンニ・フレッテ、セバスチャン・ラルコ、アダルベルト・リベラ、エンリコ・ラーバ、ジュゼッペ・テッラーニの７人で1926年に結成された。当時のヨーロッパで展開を始めた近代建築運動に同調する運動を展開し、1928年のローマで開催された第一回『合理主義建築展』を機にM.I.A.R(イタリア合理主義建築運動)へと拡大し、おおよそ５０人の若い建築家たちが参加した。ジュゼッペ・テッラーニ(Fig.08)と後から加わったジュゼッペ・パガーノ(Fig.09)が中心となり、アダルベルト・リーベラ(Fig.10)が総書記長を担当した。当初、ファシスト政権はこの新様式を優遇したが、後にピアチェンティーニのモニュメンタルな新古典主義様式に取って代わられ、この運動は終結した。

Fig.08　ファシストの家

Fig.09　ローマ大学第一物理棟

Fig.10　ヴィラ・マラパルテ

ネオ・クラシズム

　ムッソリーニの御用建築家となったマルチェッロ・ピアチェンティーニはノヴェチェントとイタリア合理主義建築を折衷したと言われる新古典主義建築を推進し、数々の建築(Fig.11)を残した。さらに、ムッソリーニはファシスト政権２０周年記念の祝祭として1942年にローマ万国博覧会を企画し、ピアチェンティーニにその立案(Fig.12)を委ねた。諸施設の計画には設計競技が実施され、その中に四角のコロッセオと俗称されるイタリア文明館(Fig.13)やアダルベルト・リーベラの設計による会議場(Fig.14)等があった。ところが計画なかばに第２次世界大戦が勃発し、万国博は中止され、工事も中断された。終戦後、これらの施設の幾つかが再開され完工した。現EUR地区のそれらの建築を見ると、ファシズム政権が創造しようとした都市をイメージ想像することができる。

 

Fig.11　ローマ大学都市 

Fig.12　ローマ万国博'42の全体計画

Fig.13　イタリア文明館

 

Fig.14　会議場

戦後の状況

 戦後の建築・デザイン界はモダニズム建築（イタリア合理主義建築）の再評価と戦前のモニュメンタリズムの後遺症意からの脱却を課題とした。そして幾多の有能な建築家たちの創作活動が開花しイタリアにおける建築・デザイン界の黄金時代を迎える。建築家は建築の仕事のみならず、プロダクトデザインの分野においても主役を演じた。このことはイタリアンデザインの重要な特質として上げることができる。また、イタリアンデザインの隆盛への舞台作りおいて、ミラノのデパート（リナシェンテ）が1954年に創設したデザイン賞であるコンパッソ・ドーロ（黄金コンパス）賞の貢献を見落としてはならない。６０年代・７０年代はイタリア建築・デザイン界の黄金時代であり、幾多の巨匠を輩出した。彼等を列記すれば；フランコ・アルビーニ、ジオ・ポンティ、ピエール・ルイジ・ネルヴィ、B.B.P.R、カルロ・スカルパ、アンジェロ・マンジャロッティ、ガエ・アウレンティ、アキッレ・カスティリオーニ、ヴィーコ・マジストレッティ、ジャン・カルロ・デカルロ、ヴィットリオ・グレゴッティ等々。ここでは彼等の代表作をすべて紹介する余裕は無いが、なかんずくミラノにある２つの摩天楼を取り上げたい。一つはミラノ中央駅のそばに建つジオ・ポンティとピエール・ルイジ・ネルヴィ他の共作によるピレッリ・ビル(1956-61,Fig.15)。そしてもう一つはミラノ大聖堂のそばに聳えるB.B.P.R設計のトッレ・ヴェラスカ(1956-58,Fig.16)である。前者は当時の主流であったモダニズム建築（インターナショナルスタイル）の秀作である。後者は明らかにインターナショナルスタイルに対する異議を表明しており、その形態にはロンバルディア地方の建築言語を採用して地域固有の歴史と文化との連続性が表現されている。これはノヴェチェントの再生として捉えることもできる。そして、アルド・ロッシ(Fig.17)が登場してノヴェチェントがふたたび復活した。

Fig.15

fig,16

figi.17

　　

ネオ・リアリズム建築                                      

さらに徹底したインターナショナルスタイルに対する異議申立てであるネオ・リアリズム建築運動がローマの建築家マリオ・リドルフィ(Fig.18)、ルドヴィコ・クワローニ達を中心に展開された。彼等ネオ・リアリスト達の主張は、建築の素材から採用される技術、さらに建築的構成や意匠に至るまで既存の歴史的環境に配慮することを求めた。

Fig.18

イタリアポストモダン　　

1966年にアメリカの建築家ロバート・ヴェンチューリーが『建築の複合と対立』を著してモダニズム建築を批判し、1978年にはアメリカの建築評論家チャールズ・ジェンクスが『ポスト・モダニズムの建築言語』を発表して、世界中にポストモダニズム旋風を巻き起こした。そして１９８０年、ヴェネツィア建築ビエンナーレにおいてポストモダニズム建築の一大イベントが開催された。それはイタリアの建築・デザイン界を二分する大論争(Fig.19)を巻き起こした。とりわけヴェネツィア建築ビエンナーレの前ディレクターであったヴィットリオ・グレゴッティ(Fig.20-1)と新ディレクターのパオロ・ポルトゲージ(Fig.20-2)との日刊紙“La Repubblica”上での論争は激しいものであった。以下に二人の主張のあらましを記す;

Fig.19

Fig.20-1

Fig.20-2

 

＜ヴィットリオ・グレゴッティ＞

モダンムーヴメントからの分離の兆候を現す最初の出来事は、22年前に雑誌｢カサ・ベラ」紙上で展開された一大論争である。その時の批判は、会場で見られるような形態的折衷主義とは違い、モダンムーヴメントの理論的基盤を、イデオロギーと歴史との関係、および美学的・思想的観点よりなされたもので、決して急進的思想やパロディとしてなされた物ではなかった。この建築展で見られるものは、柱にとりつかれた者たちによる、商業的で空虚な大饗宴である。この傾向は、ヨーロパを独善的にながめているアメリカの批評家達の文化的情況から生じたものである。ファッサードの形態的孤立は再びモダンムーヴメントの原点に引き戻すだけであり、モダンムーヴメントにより提出された問題、即ち建築家の職能の問題、生産過程における建築家の立場の問題、建築言語上の問題、そして今まで獲得された経験的成果の内にある問題等は、すべてないがしろにされている。

＜パオロ・ポルトゲージ＞

ファッサードの問題は、ヴェンチューリーが機能的組織体としての建築からファッサードの開放を提唱したように、固体としての建築において、そのファッサードだけを特別扱いするということではない。建築内部から来る要求とは違った都市空間から来る要求に応えるべきだということである。建築のすべての歴史においてファッサードは、顔が人間の体を方向づけるように、建築を方向づける顔である。この建築展ののファッサードの通りは、この意味を強調するための方策であり、建築固体の自己満足的要素として現れる現行の理論を否定し、都市の母体としての建築の範例集であり、論争の場への誘いを目している。ポストモダニズムへの批判は、彼の現状認識の欠如を顕わしている。もし、それが陳腐な日常の中にいる市民の大多数の趣味に対してなされるのであるならば、その批判はむしろ、普通の市民の要求や習慣や彼らの趣味に対して最小限の配慮もなく、唯受け入れ、我慢するものとして、新しい生き方を強制し、生産手段と似非文化の間に立ち、建築技術を行使するモダニストたちにこそ向けられるべきである。

 ＊＊＊

アメリカ発のポストモダニズムは、「ハイブリッド」（混成的）で、「ラディカルな折衷主義」といった建築単体の造形手法重点が置かれていたが、ポルトゲージが主導したイタリアンポストモダニズムは、建築単体の課題から都市的スケールの課題へと拡張された。『Strada novissima（最新の通り）』に見られるとおり、建築のファサード（顔）は建築単体の機能から導かれる結果ではなく、アーバン・テキスチャー（都市的ファサードの織り成し）から導かれるべきであるとのメッセージを投げかけた。

デザイン界の反モダニズム

 同時期のミラノではエットレ・ソットサス(Fig.21)やアレッサンドロ・メンディーニ(Fig.22)、彼等に近いグループ：アルキミアを中心にラディカル・デザイン

の運動が展開され、新設ショウルーム『メンフィス』を舞台に世界中のデザイナーが参加してキッチュや通俗趣味を擁護したデザインが発表された。

 

Fig.21

Fig.22

 ヴェネツィアの建築家：カルロ・スカルパ

カルロ・スカルパはイタリアの巨匠建築家の中で特異な存在の建築家である。モダニズム建築が主流の中にあって、常に一定の距離間を保って独自の創作活動を続けた。モダニズムが要請する生産の効率化や職人技を排した産業化に彼は興味を示さず、造られたものの“質”にあくまでもこだわった。彼はヴェネツィアの伝統文化や職人技をベースにそれらを創造的に発展させた。彼は決してインターナショナルな建築家になることを望まなかったし、終生ヴェネツィアの文化を愛し、建築とデザインの創作(Fig.23-25)を通して地域文化の貢献にその一生を捧げた。

 

Fig.23

 

fig.24

 

Fig.25

モダニズムの巨匠達のヴェネツィアにおけるプロジェクト

ヴェネツィアには３人の国際的建築家のプロジェクトがある。ル・コルビュジエの病院計画(Fig.26)、フランク・ロイド・ライトのマジエーリ記念館の計画(Fig.27)そしてルイス・カーンのビエンナーレ会議場計画(Fig.28)。が、しかしどれも実現しないまま今日に至っている。これには諸般の事情がそれぞれに絡むものの、パラディオにおいてすらリアルト橋の計画案がそのローマ風古典主義ゆえに支持を得られなかったように、これらの計画もヴェネツィアの伝統文化がそれらの建設を許容しなかったと言えなくはない。

 

Fig.26

Fig.27

Fig.28

 ジャン・カルロ・デカルロのウルビーノのプロジェクト

モダニズムの都市計画は、コルビジュエの『輝ける都市』(垂直田園都市)に見られるように旧歴史街区を放棄し近郊に新都市を建設するとか、旧街区を創造的破壊の名の基にフェデラルブルトーザーを駆使した区画整理を一般的手法としている。一方、デカルロがウルビーノ大学の施設計画で採用した手法は、旧街区の街並みを壊すことなく、新しい建物を細心の注意を払って挿入(Fig.29)したり、古い建物の躯体を利用して改修(Fig.30)を施し、都市に新たの機能を付加して都市の活性化に貢献した。

 

Fig.29

Fig.30

ムラトーリとムラトーリ学派

サヴェリオ・ムラトーリは近代建築が既存の都市的有機体の性状に全く無神経であることに危機感を抱き、都市の現実を認識する手だてとして都市組織の解読方法をアカデミックな立場で提起し、ティポロジィア（建築類型学）を確立した。そして彼の下からジャンフランコ・カニッジャはじめ多くの同志が巣立った。

アテネ憲章VSヴェネツィア憲章

1933年の第4回CIAM(近代建築国際会議)でアテネ憲章が採択された。それはモダニズムムーヴメント波に乗り、コルビュジエ的な機能主義による明快な都市計画の推進が合意された。まさにインターナショナルスタイルの勝利宣言であった。そして、世界各地にインターナショナルスタイルの建築物が波及していった。およそ30年を経た1964年に、第2回歴史的記念物の建築家・技術者国際会議がヴェネツィアで開催され、ヴェネツィア憲章が採択された。それは、都市の中の歴史的建造物の保護の重要性を説くと共に、単に建造物のみが保護の対象ではなく、道や広場等で織り成される都市組織(tessuto urbano) 全体が保護の対象であること、またモニュメントの保存は現代の生活の要求に適合した機能による再生を目指すべきであることが合意された。

ボローニャ方式

ボローニャは他の都市に先駆けてコルビュジエ型の郊外再開発を丹下健三の設計で推進してきた街である。ところが、その過程で旧歴史街区が市民の生活の場から観光資本と観光客のみが跋扈する場へと変質してしまっていることに気づき、これまでの政策を改め、市民が主役のまちづくりに方向転換した。その中心になって政策を推進したのが若くして都市計画局長を務めたピエール・ルイジ・チェヴェッラーティであった。老朽化した古い建築群を庶民住宅として再生し、郊外に追い出された住民を歴史的街区に引き戻した。そして市民が都市の主役へ返り咲くことこそが保存・再生の最大の目標とした。ティポロジア（建築類型学）の分析をもとに、都市組織(Tessuto Urbano)を守りながら、市が用地買収し、街区単位を一つの事業として一気に再生を進めた。八百屋は八百屋のまま、肉屋は肉屋のままそこに住まわせ、その上の狭い家に住んでいた住人も動かさず、「タンスの中身を整理する」ように、中身を上手く納めた隙間に新しい入居者（低所得者・高齢者・ボローニャ大の学生）を充填した。これはモダニズム型の区画整理とは対極の手法として世界の注目と賞賛を集めた。

反建築(Contro L’Architettura)

エンディングに向けて話は飛ぶが、昨年東京九段のイタリア文化会館で反建築(Contro L’Architettura)の日本語版の出版を記念したシンポジウムがあり、著者であるフランコ・ラ・チェクラが来日公演をした。彼は、大阪国際空港を設計したイタリア建築家レンゾ・ピアノの事務所で所員として働いた経歴の持ち主でもあるが、その職能に疑念を抱き、建築家になることを断念した。そして、建築家、とりわけ国際的に活躍する一部のスター建築家を俎上に上げ批判を展開したのがこの本である。グローバリズムの波に乗り、「カジノ資本主義」の広告塔として、「自己エロティシズムの実践」を続けるスター建築家達。その地域の文化的状況に何の配慮も関心も示すことなく生産される建築物。「これほど土地に結びついた職業がサーカスの綱渡り曲芸師に変わってしまったと考えると嘔吐をもよおす」と著者は嘆く。

 結び

以上の通り、２０世紀イタリアのデザイン・建築・都市を取り巻く状況を概観してみると、イタリアにはモダニズムに対する抵抗が延々と繰り返されてきたことがわかる。それは産業革命を経て資本主義経済が主導する現在においても、その社会システムの謳う価値観に懐疑的で、自分たちが歴史的に体得した確信（獲得されたユートピア）を決して捨て去らない強靭な意思を感じさせる。この市民意識がスロー・フード運動を生み、いち早く反原発の意思表示をさせるのでは無いだろうか。イタリアは産業革命が未成熟で大企業が育たなかったと言えるかもしれない。確かに家族経営的規模の企業が大半である。しかし小さくはあっても高品質で独創的な商品を産出する企業がたくさんある。供給型の需要から選択型の需要に移行した今日のユーザーのニーズに対応するには、少量多品種の生産システムが望まれている。この２１世紀型の生産システムに最も適したシステムとしてボローニャを中心に広がる産業地域（第三のイタリア）に世界の経済学者が注目している。相変わらず国家的危機に瀕しているイタリアではあるが、国が如何に動揺しようがビクともしない強靭な地域主義と反グローバリズムの価値観を保持したイタリア諸都市の取り組みに、われわれ日本の進むべき指標として、熱い眼差しを注ぎ続けたい。

 濱口オサミ